《声生不息宝岛季》第5期评论

《声生不息宝岛季》第5期，爱老师又来排名了，这期要特别申明一下，上一次齐豫的《走在雨》中，因为改编的版本比较特别，所以我也拉进了排名，但作为嘉宾歌手，放到排名里感觉有些怪怪的，所以这期黄丽玲的《给我一个理由忘记》，就不放到排名里了，就把这首歌曲当成一个独立和完美的存在好。

排名这东西，仁者见仁、智者见智，所有的排名前面都有一个主语：爱老师。不明白这个道理的人、粉圈思维的人、对人不对事（歌）的人，就不要在评论区讨论了，因为我们可能聊的不是同一个星球的事情。

接下来，开工！

1、魏如萱、华晨宇、马嘉祺《闪亮的日子》

这首歌吧，娃娃（声线）、吉他、小号与和声，堪称整首歌曲的“四大天王”，整个的意境铺排太好了。魏如萱的声线和吉他交织出一种时间黑洞的氛围，小号如点睛之笔，突出了那时光隧道里的一抹“闪亮”。而华晨宇及马嘉祺的和声部分，则突出了“日子”的立体，整首作品又从二维变成了三维，相当有纵深感。而且在整首歌曲的设计上，两个男声加一个女声，并特别突出了女声，这一点非常好，因为像这种三人合作的抒情歌，是必须要有人牺牲的，把三个歌手平均分配，是非常难做到一乘以三大于三的。尤其是娃娃的声线，也特别适合做支点，而且比起上周《再见我的爱人》，这次魏如萱的演唱稍微减了一些用力，舒适度和普适性也更高了。这首歌曲如果一定要挑毛病的话，就是华晨宇和马嘉祺两个男声的区别度还不够大，如果是我来设计的话，我会设计华晨宇和魏如萱展开情侣的对话，然后第二段插入马嘉祺少年感的声音，突出他清亮清新的一面，成为歌曲里“闪亮的日子”那段年少岁月的回忆部分，这样一来戏剧感和三人的参与度可能会更好，彼此的角色也更清楚。当然，一家之言了。

2、那英、艾怡良《雨中即景》

真的没想到，那英和艾怡良能把《雨中即景》唱成这样，不仅时代感是对的，而且也非常适合音综舞台这个娱乐的场景。其实对比之后周菲戈、艾薇的演绎，那姐和姨娘这首歌曲之所以有非常好的完成度，一个是编曲本身做得精彩，二是两个歌手强调的是音色而不是技术，甚至完全忽略了技术，就是用浅白的表达，以流畅为标准的演绎了这首歌曲，所以听起来才特别顺、特别快乐又特别对味。

3、张信哲、杨宗纬《表白》

张信哲和杨宗纬的这首《表白》，也是让人大吃一惊的表演。两位歌手在Auto-Tune里，几乎完全放弃自己的音色，但整首歌曲和那姐、艾怡良的《雨中即景》有些类似，就是避重就轻，整首歌曲你不会去挑歌手演唱细节的问题，因为整首歌曲是流畅的，有着完成度很高的娱乐性，让人在音乐里非常开心的沉溺。其实我们有时候在看音综时，总是特别反感那些娱乐性，尤其是那些热闹的舞台，但其实这种事情同样需要就事论事，音综的舞台需要正经、需要抒情，但也需要快乐和娱乐，一切的标准都要以当时作品的完全度来谈。就《表白》来讲，整首歌曲的设计，两位歌手的配合都是非常流畅的，而张韶涵中间的Rap部分也是点睛之笔。说句不好听的，我甚至觉得没有登上舞台，只是在音频上助力Rap的张韶涵，在这首作品里的演唱，是她这几期《声生不息宝岛季》最自在、最舒服的一次。

4、张杰《身骑白马》

张杰这次的《身骑白马》，大体没有跳出徐佳莹原作的框架，音色、衔接、转换都没什么问题，只是从结构上稍微少了一点意料之外的惊喜。当然意料之外的元素也有，就是那个戏腔，开始我真以为是有演员在幕后配的，没想到是张杰自己唱的，这么高的音区还这么稳定，他这个声线的硬件能力，真是没得说。

5、张韶涵、蔡旻佑、于文文《爱》

这首《爱》的编曲很高级，前奏特别用小提琴加了一段《教父》的《Speak Softly Love》。但整首作品吧，就像是听了三首歌，张韶涵的《爱》，蔡旻佑的爱和于文文的《爱》，三人的表达，基本是割裂的，除了张韶涵和蔡旻佑和声的那部分，还算有点配合，别的就真是各唱各的。尤其是这首歌曲里，张韶涵和于文文这种完全不一样的声线，强行合在一起，本身就是有些为难编曲老师。再加上，于文文的声线在这首歌曲，就像浮在作品上，完全没有沉浸感，这种画面叙述感的音域，完全就不适合于文文。所以为什么非得要搞这种三人合作呢？特别对于张韶涵这么高辨识度的声线，为什么就不能让她有一个Solo舞台呢？

6、周菲戈、艾薇《迟到》

周菲戈和艾薇的这首《迟到》，编曲有很多的设计，有缓有快，两个年轻歌手的演绎也很有层次，但他们最需要学习的，就是那英和艾怡良演唱的《雨中即景》，有时候对于这样简洁轻快的作品，把歌曲唱的复杂反而是一种大忌。《迟到》本身是一首不需要太多细节的作品，节奏律动的把握，那种嬉皮士般的浑不吝处理，就是整首作品的灵魂，把那种年轻岁月里的不在乎情绪唱出来就够了，千万别整成音乐剧。另外要说明的是，这首歌曲的词曲作者陈彼得，并不是《一剪梅》的作者，这首歌其实是陈怡（陈信义）创作的作品，之前我也搞错过，在华语乐坛这首歌曲的原创是谁，也算是一个已经有答案的公案了。